结构主义者与否？

Habibkhan14

当你很好地组织故事时，听众会想知道接下来会发生什么。约翰尼·祖巴克（Johnny Dzubak），《魅力的艺术》中的“如何讲述一个伟大的故事” 当我谈到故事中的戏剧性弧线时，我的想法立刻就清晰了：故事必须有自己的结构，否则它就不是故事。介绍、发展和结论就像学校论文中的那样，著名的 3 幕，也可以是 5 幕或更多。 但3个或5个并不重要，无论如何，故事背后都有一个结构、一个计划、一个有序的事件序列。我们一生中都读过漫画——至少我希望如此。嗯，漫画也被称为连续艺术（参见威尔·艾斯纳）。 因为它是一系列的小插曲——场景！– 遵循一定的顺序。但叙事也是连续的艺术。创意写作是一门艺术。 当故事不再是故事时 几年前，一位博客读者询问我对她写的一些故事的看法。我不喜欢发表这样的意见，因为我只是一个读者（因为这样我就必须取悦任何问我的人），但它们是非常短的文本，我同意阅读它们。 正如我回答的那样，它们是想法。不是故事。一口气写下的想法。没有人物，没有场景，没有背景，没有事件，事实，问题。它们只是写在意识流中的文字，无处可去。

并不是说它们没有用，而是把想到的东西写出来作为发泄，对心情和写作都有好处。但这还不足 电子邮件数据 以写一个故事。写故事需要结构等。 事件的情感顺序 每个故事都有一个情感核心，而这个情感核心就是叙述者对他或她所描述的事件的感受。约翰尼·祖巴克（Johnny Dzubak），《魅力的艺术》中的“如何讲述一个伟大的故事” 为了讲述一个故事，我们可以使用时间顺序或遵循我们自己的逻辑的顺序（参见寓言和情节），但这种顺序首先必须是情感顺序。 祖巴克认为，作家必须首先感受他的故事，然后感受他所叙述的内容、正在发生的事情和环境的情感。如果他没有感受到这一切，他就很难让他的读者感受到情感。 情感顺序是导致紧张、悬念渐强的事件顺序，达到最高点（高潮），然后使读者情绪低落，给他一个应得的喘息机会。 高潮是故事的高潮。 这是情感最大的点。故事和过山车没有太大区别：你钻进车里，慢慢地开始爬升，直到你开始体验到越来越强烈的情绪和感觉，直到你爬得越来越高，一切似乎都失去了，然后你看到你的车下降并减速，让你感到震惊，甚至心烦意乱，但仍然感到满意。 这将是一次您会铭记的经历。故事是同一件事：它必须是一种值得记住的经历。 科马克·麦卡锡和导致自杀的故事 麦卡锡曾经说过关于写小说的话很有说服力，但很难与他争论。

                               
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在他的职业生涯中，他写的小说不多，但每一部小说都刺痛了他的心。 麦卡锡认为，写不会导致你自杀的故事是不值得的。但他到底是什么意思呢？ 这些话难道不与之前所说的作者必须感受到的情感联系起来吗？而麦卡锡的小说中不乏情感，你可以感受到他对它们所倾注的关怀，你可以感受到他对自己所写的内容有多么的感触。 如果我们都能像麦卡锡那样讲述一个故事，我们都会成为普利策奖获奖作家。我们不能像他一样写作，因为我们是我们，他是他，但我们可以通过感受我们所写的东西来写作。 图案的叙述 叙事必须有模式，否则就不是叙事了，即使生活不一定有模式，但从我们以叙事的形式表达它的那一刻起，它就必须有模式；这一定是有道理的。斯嘉丽·托马斯，我们的悲剧宇宙 任何热爱写作的人都应该阅读这本小说（以及作者的所有其他小说），因为主角是一位作家，并且故事包含许多关于创意写作的有效建议。也许斯嘉丽·托马斯想写这本小说是为了在里面隐藏一种写作手册，或者也许她只是将她的作品付诸实践来塑造她的主人公。 生活没有模式，也不可能有任何模式。